Я оставлю в покое графический знак, а перейду сразу к текстовой части логотипа. Фирменное написание выполнено шрифтом Myriad Pro, наклонным начертанием.

После того как найдена наиболее подходящая шрифтовая гарнитура, и спроектировано шрифтовое решение, работа над текстовой составляющей не заканчивается и даже ещё не близится к концу. Забегая вперёд, я продемонстрирую вам черновую версию надписи (используется настройка шрифта его автора) и конечную версию (после необходимых изменений):

Я на 100% уверен, что даже не вооруженным взглядом, каждый из вас заметил какие-то визуальные изменения. Ну конечно, если вы обладаете элементарным вкусом… У надписи появился баланс, равновесие. Как будто бы наш глаз находит центр тяжести, где-то на подсознательном уровне. Приобретается чёткость, общность всех букв. То, что и необходимо логотипу — узнаваемость и уникальность.

Как же это все происходит. Лично я использую ручную балансировку и модификацию существующей надписи. Что же я сделал…

Я постараюсь сильно не грузить вас шрифтовой терминологией (для этого существует масса специализированной литературы). По тем же причинам не хочу объяснять технические аспекты проводимых изменений. Начнём…

Первое, что я начинаю делать, это регулировка кернинга. Кернинг — это изменение межбуквенных интервалов. Для большого текста, как правило, применяются очень не совместимые с «титульным» текстом нормы кернинга. Соблюдать их конечно нужно, т. е. учитывать все правила сочетания с «округлыми буквами», заглавными буквами и т. д. Но нужно это делать более мягко, снижая интервалы где-то до равных величин. Это логотип, а не текст, поэтому нас совершенно не интересует, в разумных пределах, ни скорость чтения, ни удобочитаемость. Нас интересует баланс и равновесие.

С кернингом разобрались, теперь далее. Придаём надписи единый стиль. В данном случае используется курсивное начертание. Ну и сделаем каждую часть всех элементов курсивными. Я взял букву «е», «и», «л» и «С» и наклонил окончания штрихов вправо, и каждая из букв стала как один большой курсив:)

Третье. В продолжении темы единого стиля поработаем над единой толщиной каждого штриха. Работаю с буквами «и» и «ц». Берём внутренний и внешний путь овальных элементов этих букв, и добиваемся увеличения толщины элемента буквы. Так же увеличиваем нижний выносной элемент буквы «ц». Теперь у нас надпись как единое целое, чего, собственно, и добивались.

И четвёртое. Заменим в надписи некоторые элементы. В данном случаи надстрочный элемент буквы «й», тем самым окончательно «вгоним» её в наш стиль и уберем излишнюю «лайтовскую» улыбку, заменив её на подходящую по стилю чёрточку.

Вот и все чудеса… В качестве вывода хочется сказать, что после подбора нужной гарнитуры не спешите заканчивать работу с текстовой частью. Ведь существует шрифт не под логотип, а под текст. Находите необходимый баланс всеми возможными способами. Делайте логотип торговой маркой, уникальной вещью. Ведь вы же дизайнер…